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c給做文案的新人推薦的書
每一個廣告作品都是值得閱讀的書，如果能閱讀出好在哪里，不好在哪里的話。廣告本身就是最好的教材。

瑪麗亞擁有一只左眼瞎了的貓。
一只貓，左眼瞎了，是瑪麗亞的。
瑪麗亞的貓，左眼瞎了。
瞎了左眼的貓，屬于瑪麗亞。
瑪麗亞有一只貓，瞎了，是左眼不是右眼。
瑪麗亞的左眼瞎了，不，是她的貓。
誰瞎了左眼?瑪麗亞?還是她的貓?居然是她的貓
誰瞎了左眼?瑪麗亞?還是她的貓?幸虧不是瑪麗亞
瑪麗亞沒有瞎，她的貓瞎了，是左眼。
世界上瞎了右眼的貓，都不屬于瑪麗亞。
瑪麗亞看得見整個世界。她的貓，瞎了左眼，看不看得見整個世界?
所有眼睛正常的貓，都不是瑪麗亞的。
瑪麗亞的貓，左邊的眼睛看不見。
看不見世界的是瑪麗亞的貓，不是瑪麗亞。
瑪麗亞的左眼正常，右眼正常，她的貓只有一半正常。
瑪麗亞的貓的左眼，真的完全看不見。
世界上有很多瑪麗亞，可能只有一個瑪麗亞，有一只左眼盲了的貓。
瑪麗亞沒瞎，她的貓有瞎，只有左眼瞎。
“瞎了左眼，我的貓”瑪麗亞說。
事實上，瑪麗亞的貓瞎的是左眼不是右眼。

 根據語言學理論，我們可以無限發展上述的句子，即使事情只是簡單到如“瑪麗亞有一只瞎了左眼的貓”，語言還是有無限多種可能的表達。于是，寫廣告文案這件事就變得不是那么理所當然了。對廣告文案而言，無非是要在無限多種的可能表達中，追求最具廣告效果的那一句。

假設，一個賣果汁的客戶希望告訴消費者他的果汁很好喝，“很好喝”是訊息傳達的核心；如果，一個文案人員只是寫下“很好喝”三個字，一定沒有人覺得這果汁是好喝的，為什么?因為大家知道這是廣告，廣告一定會這么說的。Media is message，McLuham先生早就警告過我們了。所以，關于好喝，應該有更差異化的詮釋，到底是100顆新鮮蘋果手工現榨的好喝，還是不必冰在冰箱感覺依然甜美的好喝，或者是你愿意驕傲拿出來宴請客人喝的好喝……。廣告文案不是文案人員的天馬行空創作，廣告文案處理的，是以文字詮釋塑造產品差異。別無其它。

詮釋。

詮釋的效果，往往比訊息本身更迷人。就像聽巴哈或蕭邦，你會去比較不同的版本，吸引你的，早已經不是旋律本身，而是鋼琴家如何演繹。你可能不會喜歡顧爾德彈的蕭邦，因為太過于數學的精準，但你可能會喜歡阿勞的蕭邦。同樣的一句話——“知識使你更有魅力”，用綜藝體被印刷，以及用仿宋體被印刷，可能會讓人對這句話有完全不同的感受。

你懂我的意思嗎？一個文案人員，如果他的腦中只是文字的排列組合，只是懂得文字的運用，那一點意義都沒有。他如果少了文案的修辭詮釋美學，少了文案被影像化的美學，少了文案被聲音化的美學。那么，他的文案在廣告中，顯然不會產生任何影響力。

廣告對于消費者而言，是一種感知經驗的全面統攝，文案不可能是一種獨立存在的閱讀。如果少了有張力的視覺，也許再棒的文案都不會有感染力。同樣的，一個視覺上經營得很好的廣告，如果文案寫得乏善可陳，也不一定廣告就會遭受唾棄。不要誤會，這并不是說視覺的力量一定比文字來得大，畢竟，文字語言的攜帶性比視覺來得高，在廣告的傳播與二度傳播上，文字還是有其特質上的不可取代性，這里談的重點是，消費者永遠不是片段式地閱讀廣告中的各個元素。文案、視覺、聲音、互動形式、媒體環境……都互相依存，且交互地影響著消費者閱讀廣告。

有很多人喜歡問某類問題，像是：長文案好還是短文案好?型錄式文體好還是抒情式文體好?用特定消費族群的語言好還是一視同仁的語言好?第一人稱去寫好還是客觀立場地寫好? 問這種問題顯然還沒進入廣告創作的核心。就像賣一部汽車跟賣一雙高跟鞋，你的思考脈絡是不同的，客戶的要求是不同的，所面對的消費者也是不同的。相同的只有，如何透過廣告創造商品與品牌的吸引力，如此而已。 寫文案是也不是文學創作。文案有其任務性，文學創作不一定有。

寫文案是也不是要文字優美節奏鏗鏘，文案是行銷策略與市場分析的思考結果，文字優美有節奏可能只是文字游戲的蒙太奇。

寫文案是也不是只有文案人員自己孤獨地埋頭苦寫，廣大的消費讀者應該一直存在于文案人員心里，在你寫文案的同時一旁目擊且不斷與你互動。

寫文案一定不是只有文字。文字基本上只是語言概念的結晶物，文案人員必須想象文案被表現的樣子、被有感染力看到的樣子，也許是字級大小、字體形狀、字體顏色，也許是announcer的聲音表情，也許是與視覺的化學反應。

說了這么多，我一定知道如何寫好文案嗎?老實說，我實在無法告訴任何人如何寫好文案，在我認為自己還沒有好的廣告作品出現之前。